朱小地：对于梅花楼片区的设计，我们团队提出了榆林夕照这样一个总体的概念，我们为什么这样讲呢？我在现场考察的时候，注意到整个的片区实际上以梅花楼为主，它的这种高度、造型，都是里面的一个视觉的焦点。同时，它围绕着梅花楼在我们的东侧，也就是说面临着西侧，展现了一个多层的崖壁窑洞特殊的地貌和人文景观。这样一个景观，我觉得在夕阳西下的时候，光线照过来的时候，我觉得是一幅难以忘怀的，难以让我忘却的一种场景。
那么这个场景我觉得是打动我的，是我们团队主攻的方向。这样的一个设计，其实对我们自己给自己出了一个难题，因为我们要通过物理的东西，物质的东西，比如说钢筋、混凝土、砖石、瓦块，玻璃、木头这些材料，去做打动别人的一种情境，一种场景，这是一个很不容易的事情，很难达到那个高度。可能建筑师自己的自娱自乐，别人可能没有感触，或者别人的感触和我们建筑师追求的方向是不吻合的，都有可能，所以这可能也是我们过去在处理场景，处理片区设计的时候，遇到的一个困境。所以我们想怎么通过这样一个大的场景的塑造，然后再通过我们这个项目的定位策略，层层展开，把这个设计能够做好。这个我觉得应该是一个比较大的挑战。
Q2：梅花楼片区的设计希望大力发展文旅体验，凸显文化标签。您认为梅花楼片区有什么样独特的文化特质，该如何打造自己独特的文旅品牌？
朱小地：对于梅花楼片区不可能使用过去已有的经验，还是要针对我们场地的特点，比如说为什么叫梅花楼片区，它是在整个榆林卫城里面处于什么地位，这一点我们做了深入的研究。比如说我们这个片区有一个普惠泉，就是榆林卫城发源地。我们说这个发源地，可以想象当年，几百年前要建卫城的时候，肯定要找到水源地，因为这个水源就是普惠泉这个位置。实际上在这个地方，应该说是榆林卫城的发源地的所在。
那么周围有很多的榆树，也是榆林名字的由来。这个地方不仅仅是做成所谓的适宜人活动、消费的场地。而且我觉得它应该是属于在整个榆林卫城里面，它处在文化的高地。我们新的设计也希望把这样一种过去是水源地，现在应该打造为一个当地文化的发源地，新的当代文化的发源地。
实际上隐喻到这样一个角度，这个时候我们有了这样一个设计的目标，或者说定位之后，我们也通过了一些实景演出的方式，来诠释当地的特点，以及包括过去边疆重镇当时的一种场景，通过实景演出的方式来展现。我们大概规划了四幕小的沉浸式的演出，然后最后在礼堂里面有一个大的整体的演出，这样把外来的游客和当地的市民，可以吸引过来，更多地参与这个场地的旅游消费，我们正是这样做的。
Q3：梅花楼片区地处古城内部，紧挨古城墙以及古城大街，您对片区提升更新与保护历史精神与文化气质之间，是如何平衡和思考的？
朱小地：梅花楼片区其实处在六楼骑街这个大街，以及东侧的城墙之间，我觉得它是跟古城是一个整体。所以我们对场地的尊重，以及包括从梅花楼、普惠泉、文昌宫、药王庙，以及建国以后的礼堂，农干校的窑洞等，这些都是历史文化遗存。我认为当代人只有充分的尊重和继承这样的文化遗产，并加以现代的演绎，才是最好，或者最准确地对文化，对这个城市更新的一个最好的方法，最准确的方法。所以我们在这个设计中，我们没有简单地、过多地强调建筑师自己所谓的能够能改天换地，重建空间的这么一个能力，我们更多的是对每个建筑和整个场地的研究，那么找到城市更新的方法，最大限度地使用在不同历史时期人类活动留下来的文化的遗产。只有这样，我觉得才是最大地尊重古城，最大地、最有效地去弘扬当地的文化。
